चाहे वह वास्तव में द डार्क नाइट में एक शहर की सड़क पर एक 18-व्हीलर अंत में फ़्लिप कर रहा हो या डनकर्क में पीरियड-सटीक वॉरप्लेन का उपयोग करते हुए तीव्रता से कोरियोग्राफ किए गए डॉगफ़ाइट्स का मंचन कर रहा हो, क्रिस्टोफर नोलन एक फिल्म निर्माता नहीं हैं जो छोटे पैमाने पर काम करने के लिए जाना जाता है।
इस निर्देशन के लिए नोलन का समर्पण "बड़े हो जाओ या घर जाओ" का दृष्टिकोण संभवतः 2010 की विज्ञान-फाई माइंडबेंडर इंसेप्शन में सबसे प्रमुख रूप से प्रदर्शित होता है, जहां वह लियोनार्डो डिकैप्रियो के सपनों के चोर कॉब के साथ एक अविश्वसनीय यात्रा पर दर्शकों को ले जाता है, क्योंकि वह और उनकी टीम पीछे चल रही है अतियथार्थवादी और बहुधा शारीरिक रूप से असंभव अपने विभिन्न लक्ष्यों को ध्यान में रखते हुए। किसी अन्य व्यक्ति के सपनों में प्रवेश करने के चित्रण ने फिल्म निर्माताओं को अवास्तविक को यथासंभव वास्तविक और असंभव के रूप में पेश करने का काम सौंपा।
हालांकि फिल्मांकन स्टंट और सेट के टुकड़े के लिए नोलन का महत्वाकांक्षी दृष्टिकोण कुछ सही मायने में शानदार कल्पना के लिए है, यह कलाकारों और चालक दल के लिए गंभीर कठिनाइयों का कारण भी बन सकता है, फिल्म के लिए आवश्यक प्रभावों को पकड़ने के लिए अद्वितीय, आविष्कारशील और कभी-कभी प्रतीत होता है। क्रिस्टोफर नोलन फिल्मकार के प्रकार को ऐसे कलात्मक दुःस्वप्नों को अपनी कलात्मक दृष्टि के रास्ते में आने नहीं देते हैं।
यहां 15 राज़ हैं जो मेकिंग ऑफ़ इन्सेप्शन के पीछे हैं।
15 पेरिस कैफे धमाका व्यावहारिक रूप से शूट किया गया था
हालांकि यह फिल्म के मुख्य अभिनेताओं में से दो को अराजकता के बीच में बैठे एक स्टोरफ्रंट को विस्फोट करने का प्रस्ताव देने के लिए पागल हो सकता है, यही है कि पेरिस के कैफे के दृश्य में इंसेप्शन के फिल्म निर्माताओं ने क्या किया।
लियोनार्डो डिकैप्रियो और एलेन पेज एक सपना अनुक्रम में एक मेज के चारों ओर बैठे हैं जब सपना अस्थिर हो जाता है और आसपास की इमारतों और वस्तुओं को उनके चारों ओर विस्फोट करना शुरू हो जाता है। क्योंकि नोलन वास्तव में शॉट में अभिनेताओं को चाहते थे, विशेष प्रभावों के पर्यवेक्षक क्रिस कॉर्बोल्ड ने हवा के तोपों की एक प्रणाली तैयार की, जो अभिनेताओं के चारों ओर मलबे को सुरक्षित रूप से लॉन्च करेंगे, उनके विस्फोट के पीछे की इमारत का अनुकरण।
CGI का उपयोग बाद में छवियों को चमकाने और अतिरिक्त विनाश डालने के लिए किया गया था, लेकिन विस्फोट अनुक्रम में जो कुछ भी देखा जाता है उसका अधिकांश हिस्सा आग की लाइन में अभिनेताओं के साथ कैमरे में किया गया था।
14 उन्होंने वास्तव में स्पिनिंग हॉलवे का निर्माण किया और जोसेफ गॉर्डन-लेविट ने अपने अधिकांश स्टंट स्वयं किए
फिल्म के अधिक गतिज एक्शन दृश्यों में से एक में, जोसेफ गॉर्डन-लेविट खुद को दो खलनायकों से लड़ते हुए पाते हैं, जबकि दालान में उनकी लड़ाई झड़ जाती है, मुड़ जाती है और शून्य गुरुत्वाकर्षण में बदल जाती है।
हालांकि इन प्रभावों को सीजीआई का उपयोग करके आसानी से सख्ती से उत्पादित किया जा सकता है, नोलन का दृष्टिकोण बहुत अधिक जटिल था।
चालक दल ने एक विशाल अपकेंद्रित्र के अंदर गलियारे का निर्माण किया, जो 360 डिग्री में लुढ़क सकता था, जबकि अभिनेताओं की चलती संरचना में उनका लड़ाई दृश्य होता है, जिससे उन्हें दीवारों को चलाने और छत पर सेट के रूप में घुमाया जा सकता है। गुरुत्वाकर्षण की भावना को हवा देने के लिए कैमरों को मजबूती से सेट पर रखा जाना था।
गॉर्डन-लेविट ने कहा कि सीक्वेंस पूरी फिल्म की शारीरिक रूप से सबसे अधिक मांग थी और सेट पर दो सप्ताह का प्रशिक्षण दिया, खुद को इसके आंदोलन से परिचित कराया और अपने वायर के काम को पूरा किया ताकि वह खुद ज्यादातर एक्शन फिल्म कर सके।
13 फिल्म निर्माताओं ने एक एयर तोप का निर्माण किया जो एक वैन को लॉन्च कर सकता था
फिल्म के एक क्रम में देर से, कॉब और उनकी टीम खुद को एक वैन के पीछे पाते हैं क्योंकि यह पुल को नीचे पानी में डुबो देता है। कई लोगों पर प्रभाव को दोहराने के लिए, चालक दल बस वैन को किनारे पर नहीं गिरा सकता था; उन्हें अपने आंदोलन और वंश पर अधिक नियंत्रण रखने की आवश्यकता थी।
यह समाधान अपनी सादगी में कुछ हद तक सरल था: एक विशाल एयर तोप का निर्माण जो वैन को लॉन्च कर सकता था और इसकी गति और बल को लगातार नियंत्रित करने में मदद करता था क्योंकि यह गिरता था।
अभिनेता दिलीप राव, जिनका चरित्र वैन के पहिये के पीछे था, ने कहा कि इस सीक्वेंस को फिल्म बनाने में एक महीने का समय लग गया है, जिसमें कलाकारों और क्रू ने वैन सीक्वेंस से निपटने के लिए अन्य दृश्यों की शूटिंग करने से पहले अन्य दृश्यों को शूट करने के लिए रवाना हो जाते हैं। सही।
12 नोलन एक दशक के लिए स्क्रिप्ट पर काम कर रहा था
यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि इस तरह के मादक और घने कथानक नोलन को शिल्पकला में एक लंबा समय लगेंगे। लेखक / निर्देशक ने कहा कि स्क्रिप्ट एक दशक से पहले उनके सिर में इशारा कर रही थी, जब उन्हें लगा कि इसे बनाया जाना है।
उन्होंने कहा कि उन्होंने दुनिया के आंतरिक नियमों को पहली बार स्थापित किया और कैसे काम करने के लिए ड्रीम हाईजैकिंग की जा सकती है, लेकिन यह कि कोब और दर्शकों के बीच एक भावनात्मक संबंध बनाने के लिए उनकी पटकथा को पूरा करने के लिए रखा गया था।
नोलन ने कहा कि यह तब तक नहीं था जब तक कि वह अपनी पत्नी और फिर से पाले हुए बच्चों के साथ जुड़ने के लिए कोब की यात्रा पर स्क्रिप्ट को केंद्रित नहीं करता था और उन्हें एहसास हुआ कि इसे बनाने के लिए तैयार है, उन कनेक्शनों को इंसेप्शन की स्क्रिप्ट की पहेली को अंतिम रूप देता है।
11 फिल्म फिल्माने के लिए एक रूपक है
हालांकि जबड़ा छोड़ने की कार्रवाई और स्टंट सेट टुकड़े नोलन के महाकाव्य के सितारे हो सकते हैं, फिल्म बहुत अधिक सूक्ष्म कारणों के लिए भी प्रभावशाली है। एक सच्चे सिनेफिलर, नोलन ने फिल्म निर्माण के दृश्यों के पीछे लोगों के लिए रूपकों के रूप में कोब की ड्रीम हाइजैकर्स की टीम की कई भूमिकाएँ लिखीं।
एलेन पेज के एरैडने सपने की दुनिया का निर्माण करते हैं और एक उत्पादन डिजाइनर के समानांतर काम करते हैं। टॉम हार्डी का नाम वह अभिनेता है जो सपनों में अन्य महत्वपूर्ण पहचान को मान सकता है। फिशर के रूप में सिलियन मर्फी ऑपरेशन का लक्ष्य है और दर्शक के एक एनालॉग का प्रतिनिधित्व करता है। जोसेफ गॉर्डन-लेविट के बिंदु मैन आर्थर एक प्रॉक्सी कार्यकारी निर्माता के रूप में कार्य करता है। और कॉब, पूरी प्रक्रिया की देखरेख और स्ट्रिंग्स को खींचना, ऑपरेशन के निदेशक हैं।
10 कास्टिंग प्रक्रिया डिकैप्रियो के चारों ओर घूमती है
फिल्म पर प्रीप्रोडक्शन शुरू होने से पहले, नोलन को पता था कि वह लीड में लियोनार्डो डिकैप्रियो को चाहते हैं। इस वजह से, उन्होंने सहायक भूमिकाओं को भरने में अतिरिक्त सावधानी बरती, यह सुनिश्चित किया कि वे सभी लियो को यथासंभव बधाई देंगे।
नोलन ने कहा है कि उन्होंने डिकैप्रियो के पिछले काम की प्रशंसा की और महसूस किया कि उन्होंने अनुशासन, समर्पण और सापेक्षता का प्रदर्शन किया जो उन्हें लगा कि दर्शकों को फिल्म के नायक के साथ जुड़ने की अनुमति देने के लिए आवश्यक लक्षण हैं।
पूरी तरह से स्टार पावर पर आधारित कास्टिंग के बजाय, नोलन ने ऐसे अभिनेताओं को चुना, जिन्होंने डिकैप्रियो का सर्वश्रेष्ठ अभिनय किया और डिकैप्रियो के आसपास कोब के रूप में सही महसूस किया।
कलाकारों की टुकड़ी ने अंततः एकेडमी अवार्ड विजेता और नॉमिनी सहित कई लोगों को घायल कर दिया, जिनमें से कई - जैसे माइकल कैन, टॉम हार्डी, और सिलियन मर्फी - पहले और बाद में नोलन की अन्य परियोजनाओं में दिखाई दिए।
9 हिमपात युद्ध दृश्य एक असली बर्फ़ीला तूफ़ान
बर्फ से ढके पहाड़ पर फिल्म के क्लाइमैटिक बैटल को फिल्माने की तैयारी में, फिल्म की तारीख नजदीक आते ही क्रू को एक बड़ी समस्या का सामना करना पड़ रहा था।
पहाड़ में बर्फ नहीं थी।
सिनेमैटोग्राफर वैली फफिस्टर ने कुछ महीनों के तनावपूर्ण दृश्य को याद करते हुए कहा कि फिल्म के सेट पर कार्रवाई के लिए जरूरी बर्फ मिल जाएगी, उम्मीद है कि चालक दल को निर्णायक दृश्य फिल्माने में मदद मिलेगी। उनकी आशाओं के बावजूद, कला विभाग बर्फ के कंबल के बजाय एक मैला पहाड़ की तस्वीरों में भेज रहा था।
टीम अपने स्वयं के बर्फ बनाने और सीजीआई का उपयोग करने के बजाय दृश्यों को बढ़ाने के लिए तैयारी कर रही थी, लेकिन यह अनावश्यक साबित हुआ। यह पता चला कि जब वे शूटिंग शुरू करने के लिए तैयार थे, तो कैलगरी को एक दशक में सबसे बड़े बर्फ़ीले तूफ़ान के साथ देखा गया था, जिसकी तुलना में उन्होंने कुछ बेहद ठंडी फ़िल्में बनाई थीं।
8 टॉम हार्डी खुद को स्की करने के लिए सिखाता था
अंत में पहाड़ बर्फ में ढँक गया, फिल्म के एक कलाकार, टॉम हार्डी को शूटिंग के लिए तैयार होने में एक और समस्या का सामना करना पड़ा। उनके चरित्र को एक रोमांचक स्की और स्नोमोबाइल में भाग लेने के लिए नामांकित हत्यारों के समूह के साथ पहाड़ का पीछा करने के लिए स्क्रिप्ट किया गया था। एकमात्र समस्या यह थी कि हार्डी को पता नहीं था कि स्की कैसे करें।
हार्डी को डर था कि स्की पर उनके अनुभव की कमी से उन्हें भूमिका निभानी पड़ेगी, लेकिन आग से परीक्षण में उन्होंने खुद को सेट पर कौशल सिखाया।
नोलन ने हार्डी को एक स्नोमोबाइल के पीछे बांध दिया और उसे 40 मील प्रति घंटे की रफ्तार से पहाड़ पर भेज दिया। अंत में, नोलन अभिनेता से प्रभावित हुए और कितनी जल्दी वह विशेषज्ञता लेने में सक्षम थे।
7 कई रियल हिमस्खलन हिमाच्छन्न चरमोत्कर्ष के लिए बनाए गए थे
अपने स्नो चेज़ दृश्य के लिए, नोलन ने ऑन हर मेजेस्टीज़ सीक्रेट सर्विस जैसी क्लासिक बॉन्ड फिल्मों से प्रेरणा प्राप्त की और दृश्य को एक बड़े हिमस्खलन में समाप्त करना चाहते थे। कैमरे में इस प्रभाव को प्राप्त करने के लिए, फिल्म निर्माताओं ने सह-निर्माता जॉर्डन गोल्डबर्ग के अनुसार, पेशेवर हिमस्खलन निर्माताओं की मदद ली।
विध्वंस पेशेवर पहाड़ के चारों ओर उड़ जाएंगे और एक बार विस्फोट होने के बाद हिमस्खलन पैदा करने के लिए बर्फ के महत्वपूर्ण स्थानों पर समय पर विस्फोटक गिरा देंगे।
फिल्म निर्माताओं द्वारा अंतिम फिल्म के लिए आवश्यक शॉट्स प्राप्त करने से पहले कई नियंत्रित हिमस्खलन किए गए थे।
गोल्डबर्ग ने क्लाइमेक्सिक दृश्य के फिल्मांकन के बारे में कहा, "हमने कई चीजों को कैमरे में कैद करने की कोशिश की, जो कि कैलगरी में होने पर बहुत मुश्किल होती है, जहां ठंड कम होती है और अत्यधिक तापमान और चरम मौसम होने वाला है।" ।
6 ट्रेन एक अर्ध-ट्रक के आसपास निर्मित एक स्टील शेल थी
एक निर्णायक क्षण में एक डाउनटाउन सड़क के बीच से होकर मालगाड़ी को रोकना शामिल है। हालाँकि, जिस सड़क पर वे फिल्म बना रहे थे, उसमें कोई रेल की पटरियाँ नहीं थीं और नोलन उतने ही व्यावहारिक प्रभावों का उपयोग करने की कोशिश करता है, जितना कि फिल्म निर्माताओं को प्रभाव हासिल करने के लिए सुधारने के लिए करना पड़ता था।
नोलन ने महसूस किया कि यह महसूस करना महत्वपूर्ण है कि कोब के अवचेतन सपने में वास्तव में खतरनाक तत्व ला सकता है और महसूस किया कि ट्रेन को इसके पीछे आवश्यक वजन होना चाहिए। इसलिए प्रभाव चालक दल ने एक अर्ध-ट्रक का अधिग्रहण किया और फ्रेम को बढ़ाया।
उन्होंने प्लाईवुड, Plexiglas, और स्टील से एक शेल का निर्माण किया जो एक ट्रक पर फिट होगा और एक मालगाड़ी को दोहराएगा।
संरचना के सामने के हिस्से में लगभग 1.5 टन स्टील था ताकि यह बिना तोड़-फोड़ के कारों को अंदर से धकेल सके और बाहर निकाल सके।
5 फिल्म छह देशों में चार महाद्वीपों में शूट की गई थी
पूरे इंसेप्शन के दृश्य और सेट के टुकड़े कई तरह की सेटिंग्स और लोकेशन प्रदान करते हैं क्योंकि ग्लोबट्रोटिंग करने वाले नायक अपने मिशन की योजना बनाते हुए दुनिया की यात्रा करते हैं। यह सिर्फ यात्रा करने वाले पात्र नहीं थे - फिल्म का फिल्मांकन वास्तव में चार अलग-अलग महाद्वीपों पर छह देशों में हुआ था।
जबकि अधिकांश फिल्मांकन लॉस एंजिल्स और उसके आसपास हुए, अन्य स्थानों में जापान, मोरक्को, फ्रांस, इंग्लैंड और कनाडा शामिल थे।
कुछ स्थान नोलन के लिए भी परिचित स्थान थे। जीरो ग्रेविटी फाइट सीन में दिखाया गया विशाल कताई हॉलवे इंग्लैंड के बेडफोर्डशायर में एयरशिप हैंगर के एक परिसर में स्थित था, जहां नोलन ने पहले बैटमैन बिगिन्स और द डार्क नाइट दोनों के लिए दृश्यों की शूटिंग की थी, जबकि फिल्म के उद्घाटन में जापानी महल के आंतरिक शॉट्स वास्तव में ला में एक वार्नर ब्रदर्स साउंडस्टेज पर गोली मार दी गई थी
4 द स्कोर इज ए स्लज डाउन डाउन एडिथ पियाफ सॉन्ग
इंसेप्शन के दौरान एक मुख्य अवधारणा यह है कि कैसे समय व्यतीत करता है और विकृत करता है क्योंकि वर्ण सपनों के विभिन्न स्तरों को नेविगेट करते हैं।
समय के हेरफेर का विचार फिल्म के कथानक के लिए इतना अभिन्न है कि यह फिल्म के स्कोर में भी अपना काम करता है।
एडिथ पियाफ़ गीत "नॉन, जे नी रेगेट रीयन" ("नहीं, मुझे कुछ भी पछतावा नहीं है") एक ऑडियो क्यू के रूप में प्रयोग किया जाता है जो सपने देखने और संगीतकार हंस Zimmer के एक और स्तर पर "किक" का संकेत देता है ताकि इसे शिल्प में मदद मिल सके पूरी फिल्म के लिए स्कोर।
ज़िमर ने गाने से मुख्य नोट्स निकाले और उन्हें स्कोर बनाने के लिए जोड़-तोड़ किया और बताया कि सपने देखते समय समय का बदलाव कैसे होता है, यह कहते हुए, "स्कोर में सभी संगीत उप-धाराएँ और एडिया पियाफ़ ट्रैक के टेम्पो के गुणन हैं।"
3 कास्ट और क्रू स्क्रिप्ट पढ़ने के लिए एक कमरे में बंद थे
नोलन के लिए यह महत्वपूर्ण था कि वह अपनी फिल्म के बारे में ज्यादा से ज्यादा जानकारी एक रहस्य को जारी करने से पहले रखें और उन्होंने यह सुनिश्चित करने के लिए कि वह तैयार होने से पहले परियोजना के बारे में कुछ भी लीक नहीं किया था, यह सुनिश्चित करने के लिए कुछ कठोर सावधानी बरती।
कुछ लोगों ने पूरी पटकथा पढ़ी थी जब डिकैप्रियो ने मुख्य भूमिका के रूप में हस्ताक्षर किए और बाकी कलाकारों और चालक दल को परियोजना में शामिल होने से पहले इसे पढ़ने के लिए एक कमरे में अकेले बंद करना पड़ा।
विशेष प्रभाव के पर्यवेक्षक क्रिस कॉर्बोल्ड, जो पहले से ही बैटमैन बिगिन्स और द डार्क नाइट में काम कर चुके थे, ने गुप्त गोपनीयता के बारे में कहा, “स्क्रिप्ट को एक कमरे से बाहर जाने की अनुमति नहीं थी। आप अंदर जाते हैं, और वे दरवाजा बंद करते हैं और कहते हैं, 'जब आप इसे पढ़ेंगे तो हमें कॉल करें।'
2 एक होटल बार 25 डिग्रियों पर बनाया जा सकता था
जब सिलियन मर्फी के रॉबर्ट फिशर को पहली बार पता चलता है कि वह फिल्म के अंत की ओर एक सपने में है, तो वह बार कि वह शिफ्ट होने लगता है और विषम कोणों पर झुकाव करता है, जबकि वह और अन्य बार संरक्षक बड़े पैमाने पर अनदेखे रहते हैं।
अतियथार्थवादी प्रभाव पैदा करने के लिए, नोलन को यह सुनिश्चित करने की आवश्यकता थी कि वस्तुओं को सेट के आसपास नहीं खिसकाया जाएगा, लेकिन यह कि तरल या एक गिलास में तरल पदार्थ जैसी चीजें झुकाव और वास्तविक रूप से बोलबाला होगा जैसे कि गुरुत्वाकर्षण स्थानांतरित हो गया था।
उस अंत तक, एक पूरे बार सेट का निर्माण एक ऐसे मंच पर किया गया था जो अपने केंद्र बिंदु से किसी भी दिशा में 25 डिग्री पर झुक सकता था। कमरे के शिफ्ट होते ही लगातार देखने के लिए कैमरों को सेट पर खींचा गया
दृश्य के लिए एक्स्ट्रा कलाकार के ऑडिशन की आवश्यकता होती है, जिसमें लगभग एक तिहाई उम्मीदवार उन्मुख नहीं रह पाते हैं जबकि उनके नीचे का तल विभिन्न कोणों पर स्थानांतरित हो जाता है।
1 नोलन ने डेडलाइन और अंडर बजट से पहले फिल्म समाप्त की
अविश्वसनीय रूप से महत्वाकांक्षी और तकनीकी रूप से जटिल शूट के बावजूद जो मेकिंग इन्सेप्शन में चला गया, क्रिस्टोफर नोलन अभी भी अनुमानित $ 160 मिलियन बजट की तुलना में कम और कम लागत में फिल्म को चालू करने में कामयाब रहे।
नोलन ने एक संवाददाता सम्मेलन में कहा, "हम इसके माध्यम से हथौड़ा चलाने में सक्षम थे और हम जल्दी खत्म हो गए और हम बजट के तहत समाप्त हो गए, इसलिए हम वास्तव में बहुत ही सुगमता से इस चीज को बंद कर आए, जो बहुत अच्छा था
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मुझे समय और धन का दबाव होना पसंद है और वास्तव में हमारे द्वारा दिए गए मापदंडों पर टिकने की कोशिश की जा रही है। ”
नोलन अविश्वसनीय रूप से कुशल शूट के लिए कोई अजनबी नहीं है। इंसेप्शन के साथ, कम से कम उनके तीन अन्य प्रमुख प्रसाद - द प्रेस्टीज, द डार्क नाइट और द डार्क नाइट राइज़ - इसी तरह जल्दी और बजट के तहत समाप्त हो गए।
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