ट्वाइलाइट ज़ोन दशकों से स्थायी और मुग्ध है क्योंकि इसके विषय कालातीत हैं, इसके प्रदर्शन प्रतिष्ठित हैं, और इसके भयानक काले और सफेद छायांकन दर्शकों को दर्शकों तक पहुंचाते हैं, निर्माता और मेजबान रॉड सर्लिंग ने प्रसिद्ध रूप से कहा, "" अंतरिक्ष के रूप में विशाल और कालातीत के रूप में एक आयाम। अनंत के रूप में। यह विज्ञान और अंधविश्वास के बीच प्रकाश और छाया के बीच का मध्य क्षेत्र है, और यह मनुष्य के भय और उसके ज्ञान के शिखर के बीच स्थित है।"
फंतासी, विज्ञान कथा और डरावनी कहानियों के शौकीन प्रशंसकों को एक रोमांचक अंत के साथ डरावनी कहानियों से प्यार होता है, जब भी वे एक रोमांचक सवारी के मूड में होते हैं, तो इस प्यारी श्रृंखला पर वापस जाने में सक्षम होते हैं। द ट्विलाइट ज़ोन के पीछे का इतिहास कई मायनों में शो के सबसे प्रसिद्ध एपिसोड के रूप में आकर्षक और असामान्य है। इस बात को ध्यान में रखते हुए, यहां पंद्रह तथ्य दिए गए हैं, जिन्हें आप सर्लिंग की क्लासिक श्रृंखला के बारे में नहीं जानते होंगे।
15 Orson Welles Narrator की मूल पसंद थे
रॉड सर्लिंग के अलावा किसी और द्वारा सुनाई गई श्रृंखला की कल्पना करना द ट्वाइलाइट ज़ोन के किसी भी प्रशंसक के लिए असंभव है। लेकिन श्रृंखला निर्माता और प्रमुख लेखक नेटवर्क की पहली पसंद नहीं थे। बड़े कैचेट के साथ एक स्टार की चाहत रखते हुए, सीबीएस नेटवर्क ने अभिनेता और फिल्म निर्माता ओर्सन वेल्स पर अपनी जगहें प्रशिक्षित कीं, जिनके सोनोरस बैरिटोन ने अपने 1938 के युद्ध के प्रसारण पर श्रोताओं को मंत्रमुग्ध कर दिया।
सर्लिंग को वेल्स का शौक नहीं था, फिर भी उनकी शैली बहुत ही अजीब और विचलित करने वाली थी। जब नेटवर्क को पता चला कि वे वेल्स की सेवाएं नहीं दे सकते, तो सर्लिंग ने बेतरतीब ढंग से सुझाव दिया कि वह नौकरी के लिए प्रयास करना चाहते हैं - एक अत्यधिक असामान्य अनुरोध, यह देखते हुए कि श्रोताओं और लेखकों को शायद ही कभी स्पॉटलाइट में चित्रित किया गया था। लेकिन नेटवर्क ने पाया कि उनकी शैली पूरी तरह से श्रृंखला के स्वर को फिट करती है और इतिहास बनाया गया था, जिससे सर्लिंग सबसे पहचानने योग्य टेलीविजन होस्ट में से एक और एक आदमी के बगल में मेजबान के सामने और कैमरे के सामने समान रूप से प्रसिद्ध हो गया: अल्फ्रेड हिचकॉक।
14 निषिद्ध ग्रह से इस्तेमाल किए गए शो
विदेशी दुनिया और भविष्य के समाजों के गोधूलि क्षेत्र की भव्य विज्ञान कथा अवधारणाओं में बड़े बजट का लाभ नहीं था जो कि गेम ऑफ थ्रोन्स और वेस्टवर्ल्ड जैसे प्रीमियम केबल शैली आज दिखाती हैं। और उस समय केवल मामूली रेटिंग वाले शो के लिए, कुछ एपिसोड ने अपने अल्प बजट को ब्रेकिंग पॉइंट तक बढ़ाया।
लागत बचाने में मदद करने के लिए, प्रोडक्शन स्टाफ अक्सर साइंस फिक्शन फिल्मों से प्रॉप्स का इस्तेमाल करते हैं, जिसमें निषिद्ध ग्रह सबसे अधिक फलदायी होते हैं। श्रृंखला ने उस फिल्म के फ्लाइंग तश्तरी का उपयोग क्लासिक एपिसोड "टू सर्व मैन" के साथ-साथ हंटिंग-लॉन्ग-एपिसोड "हॉटल शिप" में किया।
अलमारी को कई मौकों के लिए भी रेट्रोफिट किया गया था, विशेष रूप से "द मॉन्स्टर्स आर ड्यूज ऑन मैपल स्ट्रीट" में हमलावर विदेशी गुट द्वारा। निषिद्ध ग्रह के सबसे पहचानने योग्य चरित्र, रॉबी द रोबोट, ने दो गोधूलि क्षेत्र के एपिसोड, "अंकल साइमन" और "द ब्रेन सेंटर एट व्हिपल्स" में भी उपस्थिति दर्ज कराई (रॉबी के चेहरे के मामूली नए स्वरूप के साथ)
13 एक एपिसोड मूल रूप से एक ऑस्कर-विजेता विदेशी फिल्म थी
सीरीज़ के निर्माता विलियम फ्रॉग द ट्वाइलाइट ज़ोन पर पैसा बचाने की कोशिश कर रहे थे, जो अक्सर अपने पांचवें (और अंतिम सीज़न) में ओवर-बजट हो जाता था। लागत में कटौती के प्रयास में, उन्होंने एंब्रोज बिएर्स की इसी कहानी की लघु कहानी के आधार पर, शॉर्ट फ्रेंच फिल्म, एन ऑक्यूरेंस ऑन उल्लू क्रीक ब्रिज के अधिकार खरीदे।
उस समय यह एक असामान्य कदम था, ऑस्कर और कान उत्सव पुरस्कार विजेता फिल्म का सह-विरोध, लेकिन यह अंधेरा और काव्यात्मक मोड़ था जिसने इसे एक परिपूर्ण फिट बना दिया, जबकि एक यूरोपीय स्वभाव को जोड़ा, जिसने इसे बाकी हिस्सों से बाहर खड़ा कर दिया।
लेकिन कई प्रशंसकों के लिए, "उल्लू क्रीक ब्रिज" एक मायावी, विस्मृत एपिसोड है, क्योंकि इसे सिंडिकेशन में कभी नहीं बेचा गया था, जो श्रृंखला के सबसे विशिष्ट प्रविष्टियों में से एक के कई दर्शकों को वंचित करता है। बाद के वर्षों में, यह डीवीडी और ब्लू-रे पांचवें सीज़न विशेष संस्करण बॉक्स सेट में प्रदर्शित होने वाले एपिसोड के साथ ठीक किया गया है। यह 2016 के नए साल के मैराथन के लिए पहली बार Syfy पर प्रसारित हुआ।
12 "कैवेंडर इज़ कमिंग" को एक साइटकॉम पायलट के रूप में डिज़ाइन किया गया था
जबकि द ट्वाइलाइट ज़ोन एक एंथोलॉजी श्रृंखला थी जिसमें स्व-निहित एपिसोड और कास्ट थे, सर्लिंग ने "कैवेंडर इज़ कमिंग" के साथ कुछ अलग ध्यान में रखा था, एक कॉमेडी एपिसोड जो कैरोल बर्नेट और जेसी व्हाइट अभिनीत था। सर्लिंग ने सोचा कि एपिसोड एक सफल सिटकॉम के लिए जमीनी कार्य कर सकता है।
व्हाइट शीर्षक चरित्र निभाते हैं, एक बुदबुदाते हुए अभिभावक देवदूत हैं, जिनकी कोशिश रंगमंच कार्यकर्ता एग्नेस (बर्नेट) की निरंतरता के लिए है। अंत में, उसे अपने पंख नहीं मिलते हैं, लेकिन अन्य विषयों की मदद करने के लिए आगे बढ़ता है, बस एक नई श्रृंखला के लिए आवर्ती आधार स्थापित करता है।
समस्या यह थी कि "कैवेंडर कमिंग है" एक डड था। बहुत ही निराला है और रॉड सर्लिंग के सर्वश्रेष्ठ लेखन के तीखेपन को याद करते हुए, एपिसोड में एक हंसी ट्रैक भी है, लेकिन यह संक्रामक होने में विफल है। अंतिम परिणाम ने न केवल एक नई श्रृंखला बनने की अपनी संभावनाओं को मार डाला, बल्कि सबसे खराब गोधूलि क्षेत्र के एपिसोड के रूप में भी उल्लेखनीय है। मार्क स्कॉट ज़िक्री, द ट्वाइलाइट ज़ोन कम्पैनियन के लेखक, ने कहा कि इस एपिसोड को "कैडेवर आ रहा है" कहा जाना चाहिए, और यह एक बहुत अच्छा वर्णन है!
11 संगीत एक अभिन्न तत्व था
यह लगभग पावलोवियन प्रतिक्रिया है: गोधूलि क्षेत्र का नाम बातचीत में आता है और तुरंत थीम गीत पॉप के "डू दे डू डू" नोट्स आपके सिर में आ जाते हैं। उस एवांट-गार्ड जैज़ विषय की रचना मौरियस कॉन्स्टेंट ने की थी। हालाँकि, यह थीम गीत दूसरे सीज़न तक पेश नहीं किया गया था।
मूल स्कोर बर्नार्ड हेरमैन के सौजन्य से आया है, जो साइको, नॉर्थवेस्ट द्वारा नॉर्थवेस्ट, केप फियर और टैक्सी ड्राइवर (कुछ नाम रखने के लिए) के पौराणिक फिल्म संगीतकार के पीछे है। उनका मूडी, अंधेरा और रहस्यमयी स्कोर किसी कारण से कमतर माना जाता था, और कॉन्स्टैंट के क्वर्की थीम के लिए जाने का निर्णय लिया गया। यह भी पैसे बचाने का एक तरीका था: चूंकि कॉन्स्टैंट फ्रेंच था, इसलिए नेटवर्क को संयुक्त राज्य के बाहर बनाए गए संगीत के लिए यूनियन फीस का भुगतान नहीं करना पड़ा।
जैरी गोल्डस्मिथ, लियोनार्ड रोसमैन, फ्रेड स्टीनर और यहां तक कि बर्नार्ड हेरमैन जैसे महानों को संगीतबद्ध करने के साथ संगीत श्रृंखला के दृश्य तत्वों की तरह ही महत्वपूर्ण था।
"द साइलेंस" के पीछे 10 सीक्रेट
"द साइलेंस" दुर्लभ ट्विलाइट ज़ोन के एपिसोड में से एक था जिसमें अलौकिक या विज्ञान कथा के कोई तत्व नहीं थे। इसमें, स्मॉग कंट्री क्लब के सदस्य आर्ची टेलर (फ्रैंचॉट टोन) जोर-जोर से साथी सदस्य जेमी टेनीसन (लियाम सुलिवन) से शर्त लगाते हैं कि वह एक साल तक शांत नहीं रह सकते। जब टेनिसन उसे प्रस्ताव पर ले जाता है, तो उसने आधा मिलियन डॉलर का वादा किया है अगर वह एक ग्लास कमरे में रहते हुए चुप रह सकता है। यह मुश्किल साबित होता है, क्योंकि टेलर उसे शर्त हारने के लिए अथक प्रयास करता है।
शूटिंग के दौरान, कलाकार और चालक दल चिंतित हो गए जब टोन एक दिन सेट पर नहीं दिखा। उन्हें जल्द ही पता चला कि उनका एक एक्सीडेंट हो गया था और उनका आधा चेहरा पूरी तरह से कच्चा हो गया था। टोन के चेहरे के केवल आधे हिस्से को शूट करने के समाधान से अप्रत्याशित रचनात्मक लाभ हुआ। कई आलोचकों ने निर्देशक बोरिस सगल की रचनात्मक पसंद की प्रशंसा की, जिसमें टोन ने अपने मुंह से कहा कि वह अतिरिक्त क्रूर और चालाकी कर रहा है क्योंकि वह टेनीसन को धोखा देता है और अपमानित करता है (श्रृंखला के सबसे कठोर अंत में से एक के लिए अग्रणी)।
9 रॉड सर्लिंग ने 156 एपिसोड में से 94 लिखा
द ट्वाइलाइट ज़ोन के लिए रॉड सर्लिंग का कार्यभार खुद को श्रृंखला के रूप में काल्पनिक लगता है। हमेशा के लिए बाहर जलने के किनारे पर, सर्लिंग ने एक चौंका देने वाला 94 एपिसोड लिखा। यह आउटपुट उस समय वास्तव में अनसुना था (अब अकेले जाने दो), खासकर जब वह श्रोता और कथावाचक भी थे।
बहुत सारी टोपियाँ पहनने से अंततः उनका टोल लगता है, यही वजह है कि कुछ एपिसोड दूसरों की तुलना में अधिक मजबूत होते हैं। उनका शेड्यूल इतना कठोर हो गया कि अपनी स्क्रिप्ट को पंप करने के लिए टाइपराइटर का इस्तेमाल करने के बजाय उन्होंने अंततः अपनी स्टोरीलाइन को डिक्टाफोन में बदल दिया और उनके सचिव ने इसे स्क्रिप्ट फॉर्मेट में ट्रांसलेट कर दिया। सर्लिंग की कार्यशैली की प्रवृत्ति उनके साथ बढ़ती गई, जो उनकी श्रृंखला-धूम्रपान और परिवार के इतिहास के साथ-साथ 50 वर्ष की आयु में दिल का दौरा पड़ने से हुई।
लेकिन द ट्वाइलाइट ज़ोन पूरी तरह से रचनात्मक इंजन के रूप में सर्लिंग पर निर्भर नहीं था, और वह कार्यभार को संतुलित करने के लिए अन्य लेखकों की मदद के लिए पहुंचता है - जो हमें हमारी अगली प्रविष्टि की ओर ले जाता है।
8 लेखक चार्ल्स ब्यूमोंट का दुखद भाग्य
जब सर्लिंग लेखन कर्तव्यों से अभिभूत हो गए, तो उन्होंने कार्यभार को संतुलित करने में मदद करने के लिए नए लेखकों की खोज की। दो सबसे उल्लेखनीय योगदानकर्ताओं में रिचर्ड मैथेसन (आई एम लीजेंड, व्हाट ड्रीम्स मे आई कम) और गूड हॉरर लेखक चार्ल्स ब्यूमोंट, जो गोधूलि क्षेत्र के एपिसोड "द हॉलिंग मैन", "लिविंग डॉल", "लॉन्ग लाइव वाल्टर जेम्सन" के लिए जाने जाते हैं। और "नंबर 12 आप की तरह लग रहा है"।
ब्यूमोंट के जंगली व्यक्तित्व और उत्कट कल्पना ने उन सभी का मनोरंजन किया जिन्होंने उसकी रचनाओं को पढ़ा या उसकी कंपनी को साझा किया, लेकिन वह एक दुखद व्यक्ति बन गया, जिसने 38 साल की उम्र में एक रहस्यमय बीमारी से मरते हुए उसे उसके कानों से परे, साथ ही मानसिक और शारीरिक रूप से अच्छी तरह से देखा। कमजोर।
उनकी मृत्यु का कोई आधिकारिक कारण कभी भी दावा नहीं किया गया है, लेकिन सिद्धांत स्पाइनल मेनिनजाइटिस होने से एक बच्चे के रूप में चलते हैं, अल्जाइमर और ब्रोमो-सेल्टज़र विषाक्तता के लिए। ब्यूमोंट के बेटे ने द ट्वाइलाइट ज़ोन कम्पेनियन में अपने पिता की स्थिति का वर्णन करते हुए कहा: "वह नब्बे को देखता था और वास्तव में, आपकी घड़ी पर एक को छोड़कर हर कैलेंडर के द्वारा निन्यानवे होता था।"
इस दुखद तरीके से उन्होंने "लॉन्ग लाइव वाल्टर जेमसन" से तेजी से उम्र बढ़ने वाले चरित्र को देखा, या जैसा कि उनके पूर्व लेखन साथी विलियम नोलन ने दर्शाया था, "उनके चरित्र 'वाल्टर जेमसन की तरह,' चक ने बस धूल छोड़ दी।"
7 सिंडिकेशन राइट्स में हारने वाले लाखों लोगों की सेवा
1960 के दशक के दौरान, टेलीविज़न सीरीज़ का सिंडिकेशन एक बहुत नई अवधारणा थी, और 1964 में द टिलिघेन्सेलेड्स के रद्द होने के बाद, रॉड सर्लिंग ने सोचा कि द ट्वाइलाइट ज़ोन का भविष्य यूएएफएफ स्टेशनों पर पुनर्मिलन में क्या होगा, और बाद में, केबल (और सिफी))।
इसलिए लैंडमार्क सीरीज़ के पीछे के निर्माता ने सीबीएस को सीरीज़ के अधिकार को एकमुश्त कुछ के लिए बेच दिया - जिसे बड़े आकार का बताया गया है, लेकिन सीरीज़ के मुनाफे के संबंध में मिनिसुल ने कई बार ऐसा किया है। सर्लिंग की पत्नी कैरोल बताती हैं कि, उनके पति के अलावा सिंडिकेशन में कोई भविष्य नहीं देख रहा था, "एक कारण जो मेरे पति ने बेचा, वह यह था कि शो अक्सर बजट से अधिक हो जाता था और सीबीएस ने कहा कि वे लागतों को फिर से नहीं लेंगे। कहने के लिए सुई। उनके पास, कई, कई बार। ”
जबकि कैरोल अपनी पटकथाओं और लिखित कार्यों के अधिकारों को बनाए रखेगा, उसके परिवार ने उसकी मृत्यु के बाद भविष्य के लाखों राजस्व में खो दिया। अपने हिस्से के लिए, सर्लिंग को नफरत थी कि ट्वाइलाइट ज़ोन के एपिसोड के पुनर्मिलन में विज्ञापनों के लिए जगह बनाने के लिए पूर्ण दृश्य थे (एक समस्या जो सिफी मैराथन में बनी रहती है)।
6 समांतर आयाम में सेक्स
1960 के दशक में टेलीविज़न पर सेक्स शायद ही कभी छुआ जाता था, विवेकपूर्ण सेंसर के साथ सब कुछ करने के लिए वे सुनिश्चित कर सकते थे कि सबसे बड़े दर्शक और सबसे लाभदायक प्रायोजक हासिल करने के लिए पर्याप्त कार्यक्रम तैयार किए जाएं।
यह स्पष्ट रूप से उद्योग में रचनात्मक प्रकारों के लिए निराशा का एक स्रोत था, जो अक्सर इस तरह के मूर्खतापूर्ण प्रतिबंधों से परेशान महसूस करते थे। गोधूलि क्षेत्र इस के लिए प्रतिरक्षा नहीं था, और उन्होंने अपने चौथे सीज़न घंटे के एपिसोड, "द पैरेलल" पर कामुकता का सामना किया। कहानी अंतरिक्ष यात्री रॉबर्ट गेनेस (स्टीव फॉरेस्ट) के इर्द-गिर्द घूमती है, जो सोचता है कि वह पृथ्वी पर वापस आ गया है - सिवाय इसके कि सब कुछ थोड़ा अलग है। वह जल्द ही महसूस करता है कि वह एक समानांतर ब्रह्मांड में है, और घर वापस आने का रास्ता खोजने की कोशिश करनी चाहिए।
यह एपिसोड दिखाने के लिए कई तत्वों को नियुक्त करता है कि गेंस घरेलू मैदान पर कैसे नहीं है, सबसे उपन्यास के साथ जब वह अपनी पत्नी के साथ अंतरंग होने की कोशिश करता है। जैसा कि श्रृंखला के निर्माता बर्ट ग्रानेट ने द ट्वाइलाइट ज़ोन कम्पैनियन में बताया: "सेंसरशिप उस समय बहुत सख्त थी … हमने कुछ ऐसा करने की कोशिश की, जो एक छाया में भी सूक्ष्म थी … यौन आदतें अलग थीं … जब तक कि आपकी तलाश नहीं होती। मुझे नहीं लगता कि आप इसे ढूंढ पाएंगे। " वास्तव में, यह सिर्फ एक अजीब अजीब आलिंगन है, लेकिन समय के लिए साहसी है।
5 जॉर्ज टेकई ने सबसे अधिक विवादास्पद एपिसोड में अभिनय किया
गोधूलि क्षेत्र में कई कड़ियाँ थीं, जो सिंडिकेशन में शामिल नहीं थीं, जैसे कि पहले उल्लिखित "उल्लू क्रीक ब्रिज पर एक घटना", जबकि अन्य ("एक निश्चित पेय से एक छोटा पेय", "लघु", और "ध्वनियाँ और" साइलेंस ") सभी कॉपीराइट मुकदमों (जो 1984 तक हल हो गए थे) द्वारा आयोजित किए गए थे।
लेकिन "एनकाउंटर" पूरी तरह से एक और कारण के लिए सिंडिकेशन में शामिल नहीं किया गया था: इसे गहन आक्रामक माना गया था। इस एपिसोड में जॉर्ज ताई ने आर्थर के रूप में अभिनय किया, जो एक जापानी अमेरिकी है, जो फेंटन के दरवाजे पर दस्तक देता है, एक WWII के दिग्गज (नेविल ब्रांड) काम की तलाश में है। लेकिन जब वे फेंटन के अटारी में प्रवृत्त होते हैं, तो उनकी बातचीत बदतर हो जाती है जब वे ज़ेनोफोबिक तर्क शुरू करते हैं जो हिंसक हो जाता है।
प्रकरण ठीक नहीं हुआ। जापानी अमेरिकी दर्शकों को टेकई के चरित्र के बैकस्टोरी के बारे में कहा गया था, जो उनके चारों ओर पर्ल हार्बर में शामिल एक जापानी जासूस का बेटा होने के कारण केंद्रित था (एक अफवाह है जो कभी साबित नहीं हुई थी)। नतीजतन, इस एपिसोड को 2016 के सिफी ट्विलाइट ज़ोन नए साल की मैराथन (और पहले के होम वीडियो रिलीज़) तक अमेरिकी सिंडिकेशन से हटा दिया गया था।
4 "द बिग टॉल विश" एक ब्लैक कास्ट की विशेषता वाला पहला टेलीविज़न एपिसोड था।
सेर्लिंग ने 1960 के दशक में प्रचलित पूर्वाग्रह और नस्लवाद की ओर से आंखें मूंदने से इंकार कर दिया, क्योंकि वह युग के इतने सारे सामाजिक विचार (थोड़ा इस पर अधिक) थे। और "द बिग टैल विश" के एपिसोड में उन्होंने एक बड़ा जुआ खेला: यह मुख्य रूप से काले रंग की कास्ट करने के लिए इतिहास में पहला टेलीविज़न एपिसोड था।
यह एपिसोड, जो एक लड़के की जादुई इच्छा पर ध्यान केंद्रित करता है, अपने डाउन-ऑन-लक बॉक्सर पिता की मदद करने के लिए, अपने कास्टिंग विकल्पों में क्रांतिकारी नहीं था, लेकिन इस तथ्य में कि कहानी ने साजिश के हिस्से के रूप में उनकी जातीयता को कभी स्वीकार नहीं किया। यह सामान्य लोगों की एक छोटी सी कहानी थी जो नस्लीय राजनीति में नहीं डाली गई थी।
सर्लिंग के इस रचनात्मक निर्णय के बारे में, उन्होंने अपने प्रगतिशील इरादों को स्पष्ट किया: "टेलीविजन, अपनी बड़ी बहन की तरह, मोशन पिक्चर, चूक के पाप का दोषी रहा है … प्रतिभा की भूख, तथाकथित 'नए चेहरे के लिए बेताब, 'लगातार नए रक्त के आधान के लिए खोज करते हुए, इसने अद्भुत प्रतिभा के एक स्रोत की अनदेखी की है जो इसकी नाक के नीचे रहते हैं। यह नीग्रो अभिनेता है।"
3 ग्रेमलिन समस्या "चारों ओर 20,000 फीट पर दुःस्वप्न"
जब कोई ट्विलाइट ज़ोन के बारे में सोचता है, तो एपिसोड "नाइटमेअर एट 20,000 फीट" के कुख्यात हवाई जहाज ग्रेमलिन की छवि आमतौर पर दिमाग में आती है। यह विलक्षण से परे है, विलियम शटनर और हवाई जहाज-ध्यान देने वाले प्राणी के बीच कई दशकों से अनगिनत फिल्मों और टेलीविजन शो में संदर्भित किया गया है।
लेकिन एपिसोड के लेखक रिचर्ड मैथेसन छोटे पर्दे पर दिखाए जाने वाले प्यारे राक्षस के प्रशंसक नहीं थे: "मैंने विंग पर उस चीज के बारे में ज्यादा नहीं सोचा। मैंने चाहा था कि जैक्स टूरनूर (कैट लोग) ने इसे निर्देशित किया था … टूरनेयूर उस पर एक गहरा सूट डालने जा रहा था और उसे हीरे की धूल से ढँक दिया ताकि तुम मुश्किल से देख सको कि वहाँ क्या था। यह बात एक पांडा के भालू की तरह लग रही थी।"
यह कहा जा रहा है, एपिसोड अभी भी टीवी थिएटर का एक द्रुतशीतन सा है। इसकी सफलता का एक कारण रिचर्ड डोनर द्वारा निर्देशित फिल्म थी (जो सुपरमैन द मूवी और द ओमेन के साथ फीचर फिल्म प्रसिद्धि पर जाएगी)। भले ही ग्रेमलिन पोशाक की उनकी पसंद ने मैथेसन को नाराज कर दिया, लेकिन इसने दुनिया भर में लाखों प्रशंसकों को रोमांचित किया है।
2 सामाजिक और राजनीतिक सामग्री के साथ सेंसरशिप से कैसे बचें
अपने करियर की शुरुआत में, रॉड सर्लिंग को "टेलीविजन के गुस्सैल नौजवान" के रूप में जाना जाता था। यह मोनीकर "पैटर्न" जैसे टेलीप्ले में सामाजिक मुद्दों से निपटने के लिए कमाने वाला था, जो कटहल पूंजीवाद से निपटता था, या "हेवीवेट फॉर हेवीवेट", एक मुक्केबाज के बारे में जो शीर्ष पर वापस जाने की कोशिश कर रहा था।
सर्पलिंग कॉर्पोरेट सेंसर द्वारा ध्वस्त हो गया, जिसने "ए टाउन हस टर्न टू डस्ट" की नस्लीय टिप्पणी को हवा दी। यहां तक कि उन्हें क्रिसलर भवन को एक अन्य टेलिफ़ोन से बाहर ले जाना पड़ा क्योंकि शो को फोर्ड मोटर्स द्वारा प्रायोजित किया गया था। लेखक इतना निराश था कि वह माइक वालेस के साथ 1959 के एक साक्षात्कार में एक शेख़ी पर चला गया: "मैं हर समय समझौता नहीं करना चाहता हूं, जो कि एक टेलीविजन लेखक करता है यदि वह विवादास्पद विषयों पर रखना चाहता है।"
वालेस ने उसे विज्ञान-फाई और फंतासी से बचने की जरूरत थी, लेकिन सर्लिंग ने कभी भी सामाजिक अन्याय के अपने विषयों को छोड़ने का इरादा नहीं किया। गोधूलि क्षेत्र ने उसे फासीवाद, पूर्वाग्रह और धार्मिक उत्कंठा पर बोलने के लिए अलविदा और अलौकिक दुनिया के बारे में कहानियों में अपने विचारों को उलझाकर लेवी दी। नतीजतन, दर्शकों ने शैली की कहानी कहने के रूप में प्रच्छन्न जीवन के सबक प्राप्त किए, और ये कभी-कभी चिंता का कारण हैं कि शो दशकों से इतनी मजबूती से आयोजित हुआ है।
1 युवा अभिनेताओं के लिए एक बड़ा ब्रेक
ट्विलाइट ज़ोन सामग्री के मामले में सिर्फ एक शानदार शो नहीं था: यह अपनी ऑनस्क्रीन प्रतिभा के लिए भी उल्लेखनीय था, क्योंकि यह प्रसिद्ध होने से पहले युवा अभिनेताओं के लिए लॉन्चिंग पैड के रूप में कार्य करता था। गोधूलि क्षेत्र एक गंतव्य था, जिसमें रॉबर्ट रेडफोर्ड ("नथिंग इन द डार्क"), बर्ट रेनॉल्ड्स ("द बार्ड"), चार्ल्स ब्रॉनसन और एलिजाबेथ मोंटगोमरी ("टू"), क्लैसिस लीचमेन ("इट्स ए गुड" सहित कई प्रमुख स्थलों का दौरा किया गया था। लाइफ "), कैरोल बर्नेट (उपरोक्त" कैवेंडर कमिंग है ") और डेनिस हॉपर (" वह जिंदा है ")।
नोट के अन्य कलाकारों में मार्टिन लैंडौ, रॉबर्ट डुवैल, रॉन हॉवर्ड, जोनाथन विंटर्स, डेनिस वीवर, डिक यॉर्क, जैक क्लुगमैन और पीटर फॉक का नाम शामिल है, लेकिन कुछ ही ऐसे चोर हैं जो बड़ी प्रसिद्धि और भाग्य पर चले जाएंगे, द ट्वाइलाइट ज़ोन और स्टार ट्रेक के बीच एक मजबूत संबंध भी है, जिसमें सीरीज़ की सीरीज़ पर विलियम शैटनर, लियोनार्ड निमोय, जेम्स डोहान, और जॉर्ज टेकी के साथ सभी को जल्दी एक्सपोज़र मिल रहा है। ट्रेक कनेक्शन के साथ-साथ एक और पीछे-पीछे का दृश्य भी था: सर्लिंग निर्माता जीन रॉडेनबेरी के साथ अच्छे दोस्त थे, जिन्होंने सर्लिंग की स्मारक सेवा में स्तवन भी दिया था।
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खैर जो गोधूलि क्षेत्र के बारे में 15 दिलचस्प तथ्यों की हमारी सूची को लपेटता है। क्या आप जानते हैं कि श्रृंखला के बारे में कोई अन्य अस्पष्ट तथ्य है? हमें टिप्पणियों में बताएं!