(यह द नाइक सीजन 1, एपिसोड 3 की समीक्षा है। इसमें SPOILERS होंगे।)
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2012 के मार्च में, रिचर्ड नॉरिस एक मीडिया सनसनी के रूप में कुछ बन गए और इसका उदाहरण है कि पिछली शताब्दी में दवा और सर्जिकल तकनीक और प्रक्रियाएं कितनी दूर आ गई थीं। एक आकस्मिक, आत्म-पीड़ित बंदूक की गोली के शिकार के रूप में, जिसने उसे एक चेहरे के बिना छोड़ दिया था, नॉरिस एक आवर्ती जीवन जी रहा था, एक कथित तौर पर सबसे अधिक मानवीय संपर्क से रहित था जो कि सर्जरियों से भरा हुआ था, जो कि डॉ द्वारा निष्पादित एक की दुखद याद दिलाता था। द नाइक के एपिसोड 3 में अपने पूर्व प्रेमी अबीगैल अल्फोर्ड पर थाकेरी ।
जैसा कि थाकेरी ने नाक को बदलने के लिए किसी तरह के एपेंडेज को फैशन में लाने की कोशिश की थी, अबीगैल ने अपने बेवफा पति से सिफिलिस को अनुबंधित करने के बाद खो दिया था, नोरिस की खुद की चमड़ी उनके पैर और पैरों की विशेषताओं के मखमली अंदाजों का निर्माण करने के लिए इस्तेमाल की गई थी जो कि अब नहीं थे। प्रक्रियाएं केवल एक स्टॉपगैप थीं; उन्होंने कुछ हद तक अपनी उपस्थिति को सही किया, लेकिन अपने दृश्य को पूरा करने में विफल रहे। एक सच्चे समाधान के लिए एक छलांग लगाने के लिए विज्ञान और चिकित्सा की आवश्यकता थी, एक तकनीक को आगे बढ़ाने के लिए जो सबसे कुशल सर्जनों के लिए भी नई थी।
और इसलिए, 112 साल उस अवधि से हटा दिए गए हैं जिसमें द नाइक होता है, और 36 घंटे के चेहरे के प्रत्यारोपण की प्रक्रिया के बाद, नॉरिस को जीवन पर एक नया पट्टा दिया गया था।
जबकि उस समय की अवधि का मतलब है कि अबीगैल को वह चेहरा वापस देने की बहुत कम संभावना होगी, जो वह एक बेहद कलंकित बीमारी से हार गया था, वह दवा जो अब प्राप्त हो सकती है, की तुलना में विरोध करने के तरीके के साथ है, जिस तरह से नाइक अपने समय अवधि का उपयोग करता है। इस तरह की एक सटीक डिग्री, दर्शकों की युग की वैज्ञानिक और सामाजिक सीमाओं के बारे में जागरूकता को सर्वोपरि बनाती है जो इसे कथात्मक और नेत्रहीन रूप से प्राप्त करने की कोशिश कर रही है।
जैसे, एपिसोड 3 एक व्यस्त है, एक तथ्य यह है कि केवल मूर्त रूप से इसका शीर्षक के साथ क्या करना है, जो कि जैसा कि हम पता लगाते हैं, एक मूर्खतापूर्ण स्ट्रिपटीज़ को संदर्भित करता है जो लगता है कि हरमन बैरो का दिमाग अपनी वित्तीय, वैवाहिक और दंत समस्याओं से दूर है। बस कुछ कीमती मिनटों के लिए।
इस अर्थ में, 'द बिज़ी पिस्सू' व्याकुलता का सबब है। इस नाटक में दो प्राथमिक भूखंडों के बीच, एपिसोड को अपने पात्रों को उजागर करने के लिए समय लगता है, जो कि एपिसोड के जल्द से जल्द, कभी-कभी हताश प्रकृति और उनके जीवन को प्रभावित करने के लिए छोटे, सरल सुख पाते हैं। ये छोटे विक्षेप या तो एक चरित्र पर बहुत अधिक सूचित करते हैं, या वे पहले से ही ज्ञात कोण को सुदृढ़ करने के लिए काम करते हैं, जबकि इसे थोड़ा अलग कोण से प्रस्तुत करते हैं।
बैरो की पत्नी एफी के परिचय के बाद, उसने उससे पैसे मांगे, और जिस तरह से हरमन को जवाब देने के लिए मजबूर किया जाता है - या परिवार के वित्तीय विद्रोह को छिपाए रखने के लिए उसके अनुरोध को स्वीकार करता है - बैरो के चरित्र के बारे में जानकारी का एक ढेर प्रकट करता है। वह साधारण सुख का आदमी है - उस युवा महिला के बारे में कुछ भी जटिल नहीं है जिसके साथ वह है और "द बिजी पिस्सू" का प्रदर्शन - लेकिन यह खुशी है कि वह (शाब्दिक रूप से) लिप्त नहीं हो सकता।
यह बैरो, थाकेरी और एडवर्ड्स की बदलती ज़रूरतें हैं जो उनके भोगों को उनके पात्रों में इतनी अंतर्दृष्टि प्रदान करने की अनुमति देती है। जैसा कि बैरो अपनी पत्नी के मोती के झुमके अपने युवा प्रेमी को प्रदान करता है, किसी चीज़, किसी व्यक्ति और उसके दोनों के संबंध के निहित मूल्य के बारे में उसकी धारणा का पता चलता है। वास्तव में, जब महिला अपने उपहार को प्राप्त करती है, तो उसके चेहरे पर नज़र थैकरी की अवधारणात्मक खुशी को दूर करने में सक्षम नहीं है।
इस तरह के क्षणों को एक हर्निया रोगी के साथ डॉ। एडवर्ड्स के अनुभव द्वारा शानदार ढंग से विपरीत किया जाता है, जो काम पर लौटने के बाद मर जाता है, बजाय अपने चिकित्सक के रूप में निर्धारित किए हुए। एडवर्ड्स की तुलना में थाकेरी और बैरो के अलग-अलग अनुभव '- विशेष रूप से खुशी दोनों पुरुष स्वयं के लिए व्यस्त व्यस्त संदर्भों में सक्षम होते हैं - एडवर्ड्स की परिस्थितियों की असमानता में एक और स्तर जोड़ते हैं, केवल उन परिस्थितियों से परे जो उन्हें मजबूर किया गया है। इसके साथ करें।
इसलिए, यह आश्चर्यजनक है कि जब एडवर्ड्स खुद को एपिसोड के अंत में थोड़ी रिलीज की तलाश में पाता है, तो यह हिंसा के रूप में उससे बाहर निकलता है। लेकिन जिस तरह से सोडरबर्ग ने कोणों को नापसंद करने और कैमरों के चरित्र को चरित्र के साथ चिपका दिया है, और फिर उसे एक असंतुष्ट, हतोत्साहित तरीके से संपादित किया जाता है, वह उस उम्मीद से बहुत दूर है जो पूरे घंटे में देखा गया था।
'द बिजी पिस्सू' के बारे में सबसे अधिक दिलचस्प बात यह है कि अबीगैल के चेहरे के खराब होने की ग्राफिक प्रकृति नहीं है, या यह कि उसकी परीक्षा के दौरान, थाकेरी ने अपनी नाक रगड़ने में संकोच नहीं किया (इसलिए बोलने के लिए) कि उसने एक और चुना उसके ऊपर आदमी। इसके बजाय, यह वह तरीका था जिसमें द नाइक ने यह स्थापित किया कि कैसे यह सिर्फ तीन एपिसोड के दौरान विकसित हुआ है।
उस समय में, श्रृंखला ने प्रीमियर के परिचयात्मक चरण और एपिसोड 2 के गेट-टू-नो-यू चरण को पूरी तरह से विकसित करने और खूबसूरती से तीसरे एपिसोड की पेशकश करने के लिए प्रगति की है।
एपिसोड 3 अब तक की सबसे सम्मोहक हो सकती है, लेकिन कई मायनों में, यह सबसे आत्म-जागरूक भी है। यह प्रदर्शित करता है कि कैसे, भले ही श्रृंखला उन तरीकों की खोज करने में रुचि रखती है, जिनमें एक निश्चित युग की सीमाओं की सीमाएं लोगों को अलग-अलग तरीके से प्रभावित और प्रभावित करती हैं, लेकिन जरूरी नहीं कि उपकरण को एक फिल्म निर्माता की तरह ही सीमित किया जाए, जैसे सोडरबर्ग ने अपने निपटान में युग का चित्रण।
सिनेमैक्स पर the व्हॉट्स द डिग्निटी’@ 10pm के साथ, शुक्रवार 5 सितंबर को द नाइक जारी है।
तस्वीरें: मैरी साइबुलस्की / सिनेमैक्स